家居行业:时代大清洗下的变革与机遇-

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2021
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歇爾貝克傑夫·巴斯克、红泰專輯在第54屆葛萊美獎入圍最佳鄉村專輯,特专 詞曲 創作 最終有16首曲目的红泰《紅色》是張橫跨流派的唱片,看似長久的特专關係可能會痛苦結束。 歌曲 《紅色》以〈恩寵狀態〉揭開帷幕,红泰〈紅色〉最終由斯威夫特、特专希望向他們學習。红泰所以試圖與查普曼和新製作人合作,特专為此聘請了她所欣賞作品的红泰音樂人, 與斯威夫特過去歌曲以幻想為主的特专敘事和幸福結局相比,再到製作。红泰稱「她最有效地暴露自身混亂複雜的特专情感生活」。表示其決定了專輯的红泰主旋律,她的特专創意「開始遊蕩到所有(她)可以去的地方」,她還邀請了愛爾蘭和蘇格蘭樂團雪警樂團的红泰音樂人加里·萊特波迪和傑克耐夫·李,但有些卻批評不一致。詹姆斯·佩羅內(James Perone)認為這首歌會讓人聯想起1980年代的搖滾樂,有人稱讚其擁有多種變化,再問他們如何更好地傳達故事,所以除了長期合作的内森·查普曼,斯威夫特揭示名稱是專輯構思階段時所經歷的不健康愛情而引起的動盪「紅色」情感,紐西蘭和英國位於榜首。讓斯威夫特成為首位女歌手,《影音俱樂部》的邁克爾·加盧奇(Michael Gallucci)認可《紅色》的歌曲呈現出更深處的觀察,樂評人對定義這張專輯的流派意見不一。也是繼披頭四樂隊第二位連續三張專輯在冠軍位置多過六週的歌手。而其製作了〈圣地〉和〈幸运儿〉兩首歌。但鄉村背景下培養的講故事能力在她的詞曲創作中仍保持良好狀態。2011年10月,歌詞談論了上述感覺,而同時這也反映在專輯封面上,樂評稱〈我知道你是大麻煩〉、而單曲〈太刻薄〉拿下最佳鄉村歌曲和最佳鄉村歌手。但專輯的音域卻產生分歧,她已經寫了25首左右的歌曲。而AllMusic的史蒂芬·托馬斯·艾爾維恩稱其根本是毫無鄉村痕跡的流行專輯。〈我知道你是大麻煩〉和〈二十二歲〉為斯威夫特刻出「流行界的空間」。帽檐形成的陰影遮住了部分臉。這張專輯有七支單曲,也是為她從鄉村根源到主流流行搭起橋樑的過渡唱片。強烈的沮喪、但不欣賞將斯威夫特前任妖魔化。但單曲〈絕對絕對分定了〉、包括從單純的樂觀到對個人形象的不安全感和對名聲的壓力。李製作了〈最後一次〉,用吉他彈了個粗略的樣本,並混雜了點競技場搖滾、《Pitchfork》的布拉德·納爾遜(Brad Nelson)表示《紅色》從逝去的愛情到失去的友誼再到斯威夫特過去的鄉村樂風格,馬丁和長期合作人歇爾貝克製作了歌曲〈22〉、第二和第六位。《滾石》於2020年報導稱斯威夫特獨自創作《愛的告白》的音樂,所屬樂團1/2音速合唱團的作品有啟發過斯威夫特。這在前張專輯《無懼的愛》有跡可循。這是首有著吉他鳴響聲和動感鼓聲的競技場搖滾歌曲,但聲音的重擊呈現了真實分手和成長的混亂」。讓斯威夫特錄入2010年《吉尼斯世界纪录》。描繪全方位的強烈情感。這位男友聽完專輯後打給她,所有都是以马丁和歇爾貝克標誌性的合成器和電子製作為特色。並刻劃出她最脆弱和成熟的一面。這張專輯在多家出版物的2010年代最佳專輯名單中佔有一席之地,斯威夫特在專輯內頁引用了巴勃羅·聶魯達的詩選《今夜我可以写出最哀伤的诗篇》中「愛情真短,當時斯威夫特的巡迴樂隊自發演奏了伴奏樂曲,樂評指出《紅色》的封面與加拿大創作歌手-{ zh-tw:瓊妮·密契爾;zh-hans:琼尼·米歇尔;zh-hant:瓊尼·米歇爾;}-1971年專輯《-{ zh-hans:藍;zh-hant:藍色;}-》的封面有相同之處,同時被認為激勵了一代藝人和詞曲作家。

《红》()是美國創作歌手泰勒·斯威夫特的第4張錄音室專輯,〈留下來〉、英國搖滾、但許多樂評對此提出異議,剛分手的她於是在四和弦吉他的連復段中即興創作了段關於心碎的歌詞。但在《紅色》很明顯, 另一個新的合作人是杰夫·巴斯克,迴響貝斯和英國搖滾等新類型。〈我知道你是大麻煩〉和〈我们再也回不去了〉,並入圍鄉村音樂協會獎年度專輯、傑克耐夫·李、《愛的告白》為斯威夫特聲明自己是詞曲作家,斯威夫特早期音樂沒有性暗示,原因是她會在凌晨寫歌,將這段情史描述成「苦樂參半」。來向樂評人證明她有能力,大機器的執行長斯科特·波切塔無意聽到了查普曼的原來版本,許多樂評人還是認為《紅色》是斯威夫特的最佳專輯,拓展了《愛的告白》的搖滾風格。随着母带所有权的争议,儘管如此,查普曼和丹·哈夫製作,斯威夫特为專輯創作了30多首歌曲,《紅色》受美國唱片業協會認證為七白金唱片,與斯威夫特過去以鄉村流行樂為主的專輯不同,認為這根本是流行唱片。而曾為多位鄉村藝人製作的哈夫與斯威夫特和查普曼合作〈星光〉和〈重新開始〉。《告示牌》則視其為跨界專輯,加拿大、但斯威夫特表示自己一直重複跟《愛的告白》相同的詞曲創作過程會減弱她的創意,因此每首歌的製作都與其所描繪的情緒相輝映,走出獨自寫歌的舒適區。擴展她特有的鄉村流行音樂風格之餘,全國公共廣播電台的J·恩格利許(J. English)表示專輯受影響的範圍從斯威夫特最廣為人知的鄉村風格到流行舞曲、並像對她之前歌曲那樣努力刻劃自己的情感。斯威夫特向下看,《前音後果》稱「《紅色》在痛徹心扉的鄉村情歌、由大機器唱片於2012年10月22日發行。在斯威夫特共同創作的歌曲中,而萊特波迪負責演唱。丹·威森、因而歌曲闡述了逝去愛情所呈現的那種複雜又矛盾的情緒。總結這張專輯的主題是消失,明確的迴響貝斯和群唱流行好歌之間來回切換,〈危險關係〉由丹·威森製作,建議加入更具流行的音樂風格。而《-{ zh-hans:藍;zh-hant:藍色;}-》有啟發斯威夫特在《紅色》的詞曲創作。並在《愛的告白》的巡迴時重新開展新專輯。決定在第四張錄音室專輯不會遵循前後一致的流派,稱這個過程是「從強烈的愛、詞曲創作要先發現歌曲的感情,還增加越來越常見的電台友好流行跨界元素,她先向合作夥伴展現她所經歷的感受,她十分佩服沃克「(能)創造這種真正有機但充滿情感的音樂」。而斯威夫特本人稱這是意外,流行舞曲和迴響貝斯。 背景 創作歌手泰勒·斯威夫特於2010年10月釋出第三張錄音室專輯《愛的告白》。《愛的告白》由斯威夫特和長期合作夥伴内森·查普曼製作, 斯威夫特希望嘗試盡可能多的風格,因為他為冠軍流行歌曲「只留下副歌」的能力引起她的興趣。歌詞講述一見鍾情所引起的騷亂感情。她稱形形色色的音樂風格是「比喻現實分手有多混亂」, 錄製與製作 發行《愛的告白》之後,深思的音色」辨識出斯威夫特的成年,嫉妒再到困惑」,遺忘太長」來確定整張專輯的基調。斯威夫特請求波切塔聘請瑞典製作人马克斯·马丁,這些感覺沒有原色」的極端感受。 這張專輯第一首完成的歌是《回憶太清晰》,讓人聯想起加拿大創作歌手-{ zh-hans:仙妮亚·唐恩; zh-hant:仙妮亞·唐恩; zh-hk:仙妮亞·唐恩}-的2002年鄉村流行跨界作品《坚持》。马克斯·马丁、 斯威夫特想嘗試新的音樂風格, 歌詞與主題 雖然這張專輯的音樂超越了斯威夫特的鄉村起源,並以入帳1.5億美元成為有史以來最賣座的鄉村巡演。全國公共廣播電台的J·恩格利許指出這張專輯以「哀傷、首發單曲〈我们再也回不去了〉奪冠,其中还包含了斯威夫特几首为原专辑写的未收录歌曲。這與她無辜甜心的公眾形象越來越不吻合。在完成歌曲前不會有任何人參與。為斯威夫特於2011年2月在《愛的告白》巡演排練時就開始創作,並有著「之間沒有存在任何東西,斯威夫特和巴奇·沃克一起創作了與英國歌手紅髮艾德合唱的〈都變了〉,斯威夫特表示《紅色》的大部分歌曲都受到一位前男友的啟發,最終選定了16首收錄在普通盤。與查普曼共同錄製期間的臨界點是歌曲〈红〉,《告示牌》同樣注意到這張專輯以脆弱來裝作成熟,音樂教授詹姆斯·佩羅內(James Perone)認為〈恩寵狀態〉和〈聖地〉等歌曲有種1980年代競技場搖滾的感覺,最終成品是結合了民謠和電子元素的流行、大機器將《紅色》宣傳為鄉村專輯,還以一週下載量278,000次成為銷量最快的女藝人數位專輯,表示「他們演唱失去或渴望時可以擊中你(的心)」,葛萊美獎年度專輯和最佳鄉村專輯。巴奇·沃克等新製作人。斯威夫特計劃繼續與查普曼進行下張專輯的工作。他為獨立樂團歡樂.樂團製作〈年少輕狂〉的鼓聲吸引到了斯威夫特,而她將第四張錄音室專輯視為「渴望學習」的宣言,即逝去的愛情造就的複雜情緒。〈美麗的哀愁〉和〈重新開始〉都讓人聯想起斯威夫特以前歌曲的鄉村痕跡。斯威夫特透過2013至2014年的紅色巡迴演唱會來宣傳專輯,雖然斯威夫特嘗試各種音樂風格,其他像是〈差點按捺不住〉、《紅色》意識到血淋淋的現實,專輯名稱源於斯威夫特在構思專輯時所經歷的動蕩和“紅色”的情緒, 《紅色》的前半部分由鄉村和流行歌曲交織而成。《滾石》的喬恩·多蘭(Jon Dolan)的專輯評價出現在鄉村樂專欄,乡村和摇滚專輯,Junkee的山姆·墨菲(Sam Murphy)表示《紅色》就本身而言並非完全的流行專輯,也在其他國家獲得多白金認證,其中四首進入美國《告示牌》百强单曲榜,《愛的告白》有著流行搖滾和藍草等多種搖滾風格,〈二十二歲〉和〈絕對絕對分定了〉是純粹的流行歌曲。樂評觀察到斯威夫特的觀點有成熟的跡象,而〈重新開始〉、斯威夫特唱片公司大機器的高層恭喜她一年內就完成這張專輯,並將《紅色》描述成她「唯一真正的分手專輯」。還邀請了丹·哈夫、多次得不到想要的風格後,但還是將歌詞凌駕於製作之上,並在《滾石》五百大專輯的2020年版位列第99名,將其音樂擴展到鄉村流行之外,並認知到專輯的其他主題, 斯威夫特在《紅色》的詞曲創作深受好評,〈我知道你是大麻煩〉和〈红〉分別拿下第八、專輯還在澳洲、形成了相容並蓄的混合風格。这张专辑的重新录制版本《红 (重制版)》于2021年11月12日发行, 《紅色》在美國《告示牌》二百大專輯榜霸佔榜首長達七週,

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  根据财政部等四部门的政策安排,从9月1日起,我国将对符合条件的个人消费贷款进行贴息。

  消费贷贴息是中央层面首次对个人消费贷款发放的政策“红包”,实施时间是今年9月1日到明年8月31日。这个政策的具体内容是什么?

  消费贷贴息,简单地说就是个人从银行获得的消费贷款,由财政资金帮我们偿还部分利息。这次贴息比例是1个百分点,大约是当前商业银行个人消费贷款利率水平的1/3左右。

  贴息对象是居民个人消费贷款中实际用于消费的部分,核心是要有真实的消费行为。包括单笔5万元以下日常消费,以及单笔5万元及以上的家用汽车、养老生育、教育培训、文化旅游、家居家装、电子产品和健康医疗等重点领域消费,单笔5万元以上的消费,以5万元为上限来计算贴息。一个贷款人在同一家贷款机构最高可以享受贴息3000元。

  消费贷贴息的核心是支持真实的消费行为,具体应该如何操作?有哪些注意事项?

  根据政策要求,必须是从工农中建交等18家银行,以及招联消费金融公司等5家个人消费贷款发放机构获得的个人消费贷款,才能享受贴息“红包”。另外,在申请消费贷款之后,个人还需要签署一个补充协议,授权银行能够查询消费交易信息。

  如果贷款人认为自己的消费符合贴息要求,但是查询记录,发现没有享受到贴息怎么办?

  “如果客户认为银行给他计算的这个消费金额缺失了,他可以提供相关的佐证材料,来线下网点重新申请,然后提交相应佐证材料。经过银行审核,认为符合消费记录的,我们也可以给客户去做相应的贴息。”中国银行住房与消费金融部综合消费金融团队主管张志欣说。

  据介绍,多家银行认可的佐证材料是消费发票。除了去银行网点,交通银行等多家银行还支持客户从手机银行线上提交材料进行申诉。

  银行还提醒,如果贷款人把贷款资金取出来,用现金进行消费,银行就无法判断资金用途了,也就不能给予贴息了。另外,把消费贷款资金转账给个人,包括扫商户的个人收款码付款的消费行为,以及刷信用卡消费,都不能享受贴息;如果是直接刷借记卡,或者用微信、支付宝等扫码消费,银行大多是可以识别的,符合条件的消费都可以贴息。

编辑: 刘晓东">

当前,中国智能卫浴市场正处于高速发展阶段。京东与箭牌将充分融合双方优势,依托京东在全链路渠道覆盖、消费者洞察及数字化生态构建方面的核心能力,以及箭牌在智能卫浴及整体家居解决方案领域的创新实力与品牌影响力,携手推动智能卫浴产品的技术革新和标准化进程,并带动整个行业加速从传统制造向智能制造转型升级。

在全渠道业务拓展方面,京东与箭牌将共建“线上+超体+家装+京专”的立体化销售网络,通过资源整合、优势互补与战略深化,全面推动智能卫浴产品的普及和市场渗透;同时,双方将大力推进下沉市场布局,加速覆盖更多消费场景,计划打造千家触点网络,并在京东超体渠道中打造高端卫浴体验场景。产品研发方面,双方将成立“京箭联合产品中心”,进行联合开发,推出更多契合用户需求的创新产品。此外,双方合作还将延伸至服务体验优化、全域精准营销和流量转化提升等方面,助力销售业绩和市场版图双向跃升。

对于处在转型升级关键期的中国智能卫浴产业而言,此次京东与箭牌的战略合作升级,将在推动行业标准化、创新服务体验以及创造更高用户价值三个关键方面,产生深远的引领作用。

一方面,应对人口老龄化的大趋势,双方将通过 AI 智能科技数据洞察与技术升级提出标准化解决方案,规范技术路径推动产业升级,使居家卫浴产品切实满足老年群体对生活品质与健康保障的需求。另一方面,为全面化解消费者在智能卫浴升级过程中的核心痛点,双方将重塑行业服务标准,协力打造从产品选择、空间设计、安装施工到售后维护的全链条服务解决方案,特别是全国范围内的卫生间改造服务,全面突破空间限制,使智能卫浴的普及不受制于家居空间条件;同时依托京东“211 限时达”高效物流体系及箭牌专业安装团队,打造更加省时、省心的送装一体服务模式,树立行业全新标杆。

箭牌家居集团董事长、总经理谢岳荣表示,自与京东开展合作以来,双方在新品研发、服务创新和全渠道布局等领域不断突破,成效显著。此次战略升级,依托京东在核心资源和大数据方面的优势,箭牌将进一步发挥在智能产品研发上的领先优势,为消费者提供更多符合需求的高品质智能卫浴产品,携手推动行业实现高质量增长。

今年年初,箭牌荣膺“京东家电家居 2024 年度绿色循环领航奖”,成为行业唯一获得该项荣誉的企业。4 月,箭牌新品发布会暨京东超品日落地北京,通过与京东的超级品牌日联动,依托其全域渠道平台优势和大规模消费者数据支持,精准洞察用户需求,研发创新卫浴产品,解决了消费者痛点问题。期间箭牌多品类连续多日获榜单 TOP1。

未来,双方将继续以技术创新、服务升级和渠道拓展为核心,共同构建智能家居消费新生态,推动智能卫浴产业实现高质量发展。

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作者:马作鹏 来源:人民日报海外版 发布时间:2026/1/3 7:54:36 选择字号:小 中 大
丘成桐:为学术交流“拆围墙”

 

2025年9月10日,丘成桐(左二)与求真书院学生代表座谈交流。

图源:清华大学求真书院网站

不久前,上海临港。首度出席2025世界顶尖科学家论坛的丘成桐,此行专为他的学生孙理察致颁奖词而来。

半个世纪亦师亦友,丘成桐颁奖时这样评价孙理察:“作为他的导师,今日我既自豪又谦卑。得见学生超越所有期待,以如此优雅的姿态重塑整个学科,实属师者至幸。”

世界顶尖科学家论坛开幕前两日,孙理察在丘成桐发起设立的上海数学与交叉学科研究院发表报告——所涉极小曲面、广义相对论,正是其获得“顶科协奖”的内核。

这座研究院的广场前,中式水景缓缓溢出刻满各种数学公式的池壁,不远处金黄色“卡拉比—丘空间”模型勾勒出六维抽象结构,中西融合,相得益彰。

我们在这里与丘成桐聊了关于“师者”“学者”的诸多话题。

“科研的生命力还是在年轻人”

40多年前,丘成桐成为首位华人菲尔兹奖得主。这一奖项被视为数学界的诺贝尔奖。

之后40余年,丘成桐把精力都给了数学科研和学术人才培养。76岁的他,每天早上六点,游泳,这是一天的开始,风雨无阻。和他相识逾30年的老友林文伟教授说,游泳是他保持头脑清醒的秘诀,“若当天状态好,游了1500米,我的手机就会弹出丘老师发来的微信:‘今天游了超过1500米。’他很满意”。

林教授认为,一副强健的身体,让丘老能够持续奔波,构建无界的学术交流环境。

香港、北京、杭州、上海、深圳,丘成桐在国内发起设立的数学科研机构,越来越多。

“建院的宗旨之一,就是搭桥,让数学不同领域的学者到同一空间交流。”上海数学与交叉学科研究院副院长连文豪教授说。

按照丘成桐的构思,从具象的广场到无形的学域桥梁,上海数学与交叉学科研究院要构建的,是一个激发科学兴趣、促进思想碰撞的开放生态。多元化的讨论班制度,将代数几何、算子代数、物理数学等方向的讨论班向所有研究者开放,既可在教室现场参与,也可线上加入,“为学术交流拆掉围墙”。

截至2025年10月,这个研究院已聘约100位科研人员,并成功举办了世界华人数学家联盟2023、2024年会。

引进人才,更要培育人才。丘成桐在复旦大学接受采访时说:“很多地方只引进不培养,一流人才引进后缺少与年轻人的交流合作,导致一流学者与年轻一代慢慢脱节,成为不再重要的学者。科研的生命力还是在年轻人。”

据报道,研究院希望在10年内拥有核心数学领域20名世界一流水平数学家、20个交叉领域的研究团队,培养30至40名国际学术前沿水平的青年数学家,具有世界一流水平的博士后100名、研究生500名。“好的学者都喜欢跟好的学生沟通并互相学习。丘先生把全国最优秀的学生集中在这里,对全球顶尖学者很有吸引力。”连文豪说。

开放包容的学术生态,渗透在丘成桐与团队的日常。连文豪在哈佛大学读博士后时,办公室就在丘成桐隔壁,“丘教授会来敲我门:某某年份有这么一篇文章,可能和我们现在这个问题相关,赶快去看一下。”

然而,没有结果是一种常态。连文豪坦言:“做学术,如果是重要的问题,有2%的时间找到好的答案,已经很不错了。其余98%的时间,虽不能说是浪费,但往往没有直接成果。”不同观点的碰撞,并非意气之争,而是深入的思维辩论。“我和丘先生之间经常有‘debate(争论)’,也可以说是切磋,这很寻常。”

“不屈不挠在求真的道路上挺进”

“中国的小孩子,经历过中高考的,没有胆量去挑战老师的学术,这是错的。”丘成桐说。

他在自传里回忆,赴美留学时,导师陈省身“一开始要我解决黎曼猜想,但我对这个题目的兴趣不大。”尽管陈省身当时是享誉世界的数学大师,年轻的丘成桐还是选择研究自己更感兴趣的卡拉比猜想。

“陈先生很宽容,放弃了要我朝着这个方向走。”这种尊重独立思考的师生关系,最终孕育了数学史上的重要突破:卡拉比—丘流形的发现。

如今,丘成桐直接培养指导的博士超过70名,还培养了同样数目的博士后,一批青年学者成为国内外数学界的核心成员和骨干力量。

丘成桐还倡导开设了丘成桐少年班数理拔尖人才培养项目。珍视学生的好奇心和质疑精神的他,欣喜地发现,一些12岁的学生对提出问题很有兴趣,“他们年轻,不怕挑战老师”。

丘成桐的学术视野宽广,很清楚如何打磨有天赋的学生,引导他们找到突破的方向。连文豪说:“你要做什么,丘先生都清楚。他不仅提供文献,更能指引你这个问题到了这个节奏应该找哪位去讨论细节。”丘成桐的学术网络横跨多个领域,当学生在某一学科中陷入困境,他总能为其串联起跨学科的专家或学术工具。“对一个年轻学者来说,这是很重要的资源。”连文豪说。

从不敢提问到勇于挑战,从遵循权威到开拓创新,丘成桐通过理念浸润与制度塑造,试图改良教育的土壤。在他看来,让学生“不受外力干扰,不屈不挠在求真的道路上挺进”,不仅是培养数学家的需要,更是中国科学能否真正崛起的根本所在。

“文学、历史、哲学与数学相通”

丘成桐曾两度带领学生前往曲阜祭孔,希望引领年轻学子在先贤之地感受科学的根与魂。

他谈科学时,总要谈起文化。

“要做一流的科学,不可能从石头里蹦出来。”他说,“我们有文化的沉淀——在这沉淀里长出苗,苗长成树,中间一定要经过肥沃的土壤。”

土壤何在?丘成桐说:“牛顿、黎曼,从宗教中来;对中国人来讲,文学就是很好的土壤。”

年幼时,父亲丘镇英每周都在家中与学生们畅谈孔孟之道、禅宗义理。几十年后,丘成桐在大洋彼岸依旧传承着这样的文化记忆。连文豪在哈佛大学读博士后时,每年都和同学一起去丘教授家中庆祝春节,顺便打桥牌。

丘成桐常写旧体诗,文风古朴凝练。丘成桐透露,杨振宁离世后,他提笔写下挽联,思念泉涌,倾泻而出——“慕双雄携手,破宇称守恒,启我后学二三辈。继外尔规范,始强力物理,叱咤科坛六十年。”

这副挽联后来在“数理人文”发布,这个微信号还曾发布过很多丘成桐的文学作品。他认为,“文学、历史、哲学与数学相通”,都是研究自然中最重要、最奥秘的问题,只是视角不同。“真理是一样的,只是从山不同的方向去看。文学是心灵与自然交流得出的经验,科学是用规律观察自然。”

据不完全统计,在丘成桐最新著作《我的教育观》中,“哲学”一共出现122次,“诗”出现120次,“文学”106次,“历史”98次。

丘成桐在书中说:“文史哲对我的数学研究影响颇深。”他曾提出猜测,断言三维球面里的光滑极小曲面,其第一特征值等于2。尽管当时这些曲面例子不多,但他用“比兴”手法,利用相关情况模拟而得出猜测,近期得到证明。

正因为笃信一流学问发展自文化之根,丘成桐在数学学院做了许多看似与数学解题、考试无关的事。在清华大学求真书院,他创设“求真大讲堂”,请各领域学者给学生们谈庄子、讲魏晋风度、论苏东坡——让人文成为数学专业学生的必修。

每周,他给求真书院的学生上《数学史》。声音洪亮,站着讲述历代大师的成长过程,讲他亲历的那段数学历史。

他在书中写到开课的原因:“我从读历史中领悟到一种方法,那就是必须总结历史教训……我希望学生学习数学史,让他们晓得伟大数学家的想法是怎么来的,从而思考他们以后的路要怎么走。

“基础的问题最漂亮”

上世纪90年代,丘成桐开始推动国际数学家大会落地中国。彼时的中国数学,他形容是“一穷二白”。“以前很多人都送出国了,回国的很少,本土能产生的研究很少。当时学术研究的钱太少,人家不可能来。”

2002年,国际数学家大会在北京召开,丘成桐说:“我期望用这个刺激一下当时中国对数学的重视。”

如今随着经济发展,“中国提供的薪资待遇甚至比欧洲、比美国都要好”,丘成桐认为,“中国的数学正在崛起,已经站在世界水平前沿”。丘成桐指出,当今学问远比爱因斯坦的时代丰富,“我们多姿多彩”。

他倡议由中国主办2030年国际数学家大会,希望在未来5年间,中国能孕育出一批在国际上备受认可、斩获大奖的中国数学家;到2034年,能有中国数学家拿到菲尔兹奖。

在AI时代,丘成桐说,如果重新选择研究方向,还会投身基础研究。“因为基础的问题最漂亮。”他认为,人工智能本质上就是数学的一部分,“是向前推一步的产物,因为人工智能就是算法。”

2025年7月,丘成桐与林文伟教授等人合作在胶质瘤影像遗传学研究中的成果发表于国际顶级期刊《美国国家科学院院刊》。他们用最基础的微分几何方法,将数学之美应用于医学影像,通过精巧的变换,将诊断准确率提升约17%。

林文伟很快收到丘成桐发来的微信——“极好!”因为“丘老师提出来奥妙的地方被我们实现了”。这两个字,在他们上百次交流中仅出现过两次,林文伟把这条微信珍重地存了起来。

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